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[投影之窗消息]
在電影工業(yè)領(lǐng)域，調(diào)色不僅是一項從膠片時代轉(zhuǎn)向數(shù)字時代的后期技術(shù)，更是集合了文化、審美和電影創(chuàng)作深厚底蘊的學(xué)科。如果色彩全程參與著電影創(chuàng)作的密謀，而后期制作的調(diào)色師，則是操縱色彩的幕后軍師，也是對電影色彩理解最深、實踐最多的那一個角色。
張亙，著名電影后期制作公司數(shù)字王國副總裁兼首席調(diào)色師，從事電影調(diào)色工作十余年，積累上百部電影的調(diào)色經(jīng)驗，在國內(nèi)是極為輝煌的履歷。《金陵十三釵》、《羅曼蒂克消亡史》、《邪不壓正》、《妖貓傳》，以及今年獲得金馬獎“最佳劇情長片”的胡波遺作《大象席地而坐》，均由其主導(dǎo)調(diào)色完成。有關(guān)準(zhǔn)確色彩對電影行業(yè)的重要性，張亙有自己獨到的見解，適逢明基廣色域色準(zhǔn)投影機新品發(fā)布會在京舉辦，受邀在場分享從業(yè)心得。
首先是從色彩技術(shù)切入。張亙表示，不同色彩標(biāo)準(zhǔn)下，影片所呈現(xiàn)的視覺效果也不盡相同。當(dāng)影片處于Rec.709色彩標(biāo)準(zhǔn)下，畫面看起來雖無不妥，卻略顯單薄，而一旦換成DCI-P3廣色域標(biāo)準(zhǔn)，畫面明顯更為驚艷，色彩細(xì)節(jié)也豐富得多，仿佛置身電影院所見到的圖像質(zhì)感。
背后的原因是，DCI-P3色彩空間比Rec.709的色域范圍要多26%，可以展現(xiàn)更多的紅色和綠色。但也不意味著Rec.709就無用武之地，如哲學(xué)課本所說，“具體情況具體分析”，當(dāng)影片轉(zhuǎn)制1080P藍(lán)光片源時，依循的色彩標(biāo)準(zhǔn)正是Rec.709。也就意味著，兩種色彩標(biāo)準(zhǔn)分處不同的戰(zhàn)場。
一切起源于情感
色彩公認(rèn)會影響人的情緒。這其實源于人們以往的認(rèn)知經(jīng)驗，比如看到紅色，會自然聯(lián)想到火焰和春節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生熱烈、紅火、喜慶的感覺；看到藍(lán)色，常常會與冰塊、天空、大海相關(guān)聯(lián)，進(jìn)而產(chǎn)生清涼、澄澈、開闊的感受。
張亙分享，在電影色彩的情緒調(diào)度上，基本可以分為冷色調(diào)和暖色調(diào)兩類，驚悚懸疑片多用冷色調(diào)，喜劇片常常是遍地花團(tuán)錦簇的暖色調(diào)。為了畫面色調(diào)保持平衡，同一場景中又會有冷暖色調(diào)相互點綴，例如在《妖貓傳》中有一場勾欄宴席，眾人都是盛裝打扮，整個畫面富麗堂皇，但因為環(huán)境里的梁柱都調(diào)成了冷色，反而構(gòu)成相映成輝的美感張力。這些構(gòu)圖設(shè)計和色彩搭配都來自調(diào)色師的巧思，可見電影調(diào)色不止是技術(shù)活兒，更是富有創(chuàng)意和藝術(shù)感的創(chuàng)作歷程。
如張亙所說，后期制作不應(yīng)局限在簡單地把畫面顏色調(diào)漂亮，而是要站在更高層次，幫助導(dǎo)演通過光影、顏色等進(jìn)行再次的藝術(shù)創(chuàng)造，從而更有效地傳達(dá)導(dǎo)演對全片的構(gòu)思。
忠實呈現(xiàn)影像原色
明基BenQ家用廣色域色準(zhǔn)投影機，一直以來秉持“還原電影本色”的初衷，認(rèn)為投影機作為把電影呈現(xiàn)給觀眾的顯示設(shè)備，應(yīng)當(dāng)回歸創(chuàng)作本身。電影的魅力一定是創(chuàng)作它的人賦予的，而不是顯示設(shè)備賦予的，也不會是觀眾賦予的，因此明基選擇回歸電影創(chuàng)作的源頭，用DCI-P3廣色域還原導(dǎo)演拍攝和后期制作時的色彩，傳遞給觀眾最真實的感動。
目前，電影拍攝和后期制作遵循的是DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)階段4K電影視頻采集設(shè)備以及主流發(fā)行的4K UHD藍(lán)光盤，也都支持DCI-P3色彩空間。隨著高清化趨勢，1080P勢必會走向更高規(guī)格的4K分辨率，而因此依托行業(yè)發(fā)展來說，4K時代將會是DCI-P3的天下。
張亙也在會上表示，電影工作者努力想要讓觀眾看到的色彩，可以透過DCI-P3廣色域投影機完整呈現(xiàn)，“對于整個電影行業(yè)都是相當(dāng)欣慰的一件事”。
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